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Comme ces orbes doivent
être vastes, et comme cette Terre, le théâtre
où se déroulent tous nos puissants projets, toutes
nos navigations et toutes nos guerres, est insignifiante lorsqu'on
la compare à eux. Une considération très
appropriée et un sujet de réflexion pour ces rois
et ces princes qui sacrifient la vie de tant de gens, uniquement
pour flatter leur ambition d'être les maîtres d'un
coin pitoyable de cette petite tache.
Christiaan Huygens, Cosmotheoros : ou conjectures concernant
les habitants des planètes (1698)
Les Planètes
est un projet sur le système solaire. J'ai suivi le développement
du télescope James Webb de loin, par le biais des nouvelles
publiées. Et j'ai commencé à suivre ses
découvertes presque quotidiennement après son lancement
en 2021. Que de découvertes ! Quelle magnifique transformation
de notre vision de l'Univers !
Sans faire de comparaison avec le divin Joseph Haydn, qui vécut
entre 1732 et 1809 et qui fut le maître et grand ami de
Mozart, je n'ai pas pu m'empêcher de penser à sa
célèbre rencontre avec William Herschel, qui vécut
entre 1738 et 1822. Herschel était non seulement un grand
astronome - découvreur d'Uranus, des lunes de Saturne
et du rayonnement infrarouge par exemple - mais aussi un brillant
compositeur et le constructeur du télescope le plus puissant
du monde à son époque.
Haydn était à Londres et a rendu visite à
Herschel. Je raconte cette histoire dans mon livre Musique -
Une brève histoire de la pensée musicale occidentale,
publié en 2014.
De cette rencontre entre Herschel, son télescope et Haydn
est née, après environ six ans de travail intense,
La Création après laquelle Haydn est tombé
malade, tant il avait consacré d'énergie à
cette œuvre.
À cette époque, Haydn écrit : "Je
n'ai jamais été aussi pieux que lorsque j'ai composé
La Création. Je m'agenouillais chaque jour pour prier
Dieu de me donner la force nécessaire à mon travail...
Lorsque je travaillais sur La Création, je me sentais
tellement imprégné de la certitude divine, qu'avant
de m'asseoir au piano, je priais tranquillement et avec confiance
Dieu de m'accorder le talent nécessaire pour le louer
dignement".
Regarde le ciel. N'est-ce pas la même chose que nous ressentons
tous ?
Je ne suis jamais devenu un astronome, pas même un amateur.
Lorsque j'étais enfant, mon père a acheté
un télescope, avec lequel nous avons voyagé dans
le ciel. Mais l'équipement était petit et je ne
connaissais pas les secrets de ce merveilleux Univers. Je ne
savais pas où regarder et ce que je voyais.
Bien des années plus tard, nous étions en Italie,
dans le Chianti, chez mon cher ami, le poète, architecte
et artiste Aldo Roda, grand connaisseur de la pensée de
Rudolf Steiner, qui vécut de 1861 à 1925. Nous
sommes allés sur la terrasse supérieure de sa maison
et nous nous sommes profondément émerveillés
des voyages dans le ciel dont il était le guide.
Ce furent des voyages délicieux.
Comment ne pas être enchanté par le télescope
James Webb ? Hubble avait déjà été
une référence forte dans ma vie, comme sûrement
dans la vie de chacun d'entre nous.
Comment ne pas penser à Hypatie ? Une pensée attribuée
à la célèbre astronome grecque, torturée
et assassinée par des misérables dans une rage
de pouvoir, est la suivante : "La vie est une croissance,
et plus nous voyageons, plus nous pouvons comprendre la vérité.
Comprendre les choses qui nous entourent est la meilleure préparation
pour comprendre les choses qui se trouvent au-delà".
La première fois que j'ai pensé à faire
une composition musicale liée à l'espace, c'est
lorsque j'ai reçu, en 1995 je crois, un enregistrement
de Saturne envoyé par l'ingénieur astronautique
américain Louis Friedman. Il avait créé
en 1980 la Planetary Society avec Carl Sagan et Bruce C. Murray.
Je les avais contactés à cause de mon projet Woiksed,
la première planète virtuelle de l'histoire, le
début de ce qu'on appelle le métaverse. Ce projet,
que j'avais commencé en 1980, avait reçu un an
plus tôt un prix international important. Malheureusement,
il n'y avait pas de possibilité de collaboration avec
la Planetary Society, mais il m'a très gentiment envoyé
cet enregistrement.
Deux ans plus tard, j'ai composé SETI - un concert réalisé
exclusivement avec des sons extraterrestres. Ce concert a été
présenté en première mondiale à Genève
peu de temps après.
Les informations sur le "son" de Saturne que Louis
Friendman m'a envoyée étaient une conversion des
ondes électromagnétiques en un profil de fréquence
dans notre spectre auditif.
Ce matériel a servi de base à la composition.
J'ai préparé d'autres compositions en suivant
le même principe, comme l'opéra Metamorphosis qui
a utilisé les "sons" captés en dehors
du système solaire et qui a été réalisé
en partenariat avec mon cher ami, le philosophe suisse René
Berger, responsable du livret, en 2009. L'opéra Metamorphosis
a eu sa première mondiale à New York à l'Experimental
Intermedia Foundation en 2016, sous la direction et le commissariat
du compositeur Phill Niblock, un autre ami cher.
À partir de 2020, la NASA a commencé à
réaliser régulièrement des "sonifications"
des fréquences captées par différents corps
célestes, avec la collaboration de musiciens.
J'ai vu comment certaines "sonifications" ont été
faites et ce n'est pas de cela qu'il s'agit ici !
Les éléments captés, dans les ondes électromagnétiques
ou dans le spectre sonore de l'ouïe, révèlent
des facteurs tels que les fluctuations de fréquence et
les irrégularités dans le temps. Ces facteurs différentiels
servent de référence à la composition, qui
est effectuée par un être humain - moi en ce cas
- et non par des algorithmes.
Il ne s'agit donc pas d'une "sonification" - n'exprimant
ici aucun jugement de valeur à leur sujet !
L'ensemble de la composition suit une pulsation d'environ 41
BPM, un mouvement grave, mais à la fois la pulsation est
légèrement irrégulière et les cellules
rythmiques produites sont "orientales", c'est-à-dire
qu'elles échangent des valeurs entre elles.
41 BPM est une valeur bien inférieure au rythme cardiaque
de repos chez les personnes adultes qui ne sont pas des athlètes.
La valeur basale pour les personnes normales, donc au repos,
se situe autour de 60 BPM. Lorsque nous entendons un pouls plus
bas, nous avons tendance à réduire notre pouls
pour atteindre des valeurs de relaxation.
Le processus de composition a d'abord utilisé les "traductions"
de la NASA des émissions de fréquences électromagnétiques
en un spectre sonore à l'intérieur de notre spectre
auditif. Ensuite, cet ensemble de sons, provenant des huit planètes,
a été à nouveau "traduit", cette
fois en données de fréquence et de temps. Ce qui
m'a intéressé, c'est l'écart entre les données
d'information.
Tout ce processus m'a immédiatement fait penser à
Mozart lorsqu'il a dit : "La musique n'est pas dans les
notes, mais dans le silence entre les notes".
Ces données relationnelles, des vides entre les fréquences
et le temps, ont été à la base de la composition,
qui a opéré huit systèmes indépendants
de sons - un pour chaque planète.
Le résultat est surprenant au niveau des fréquences,
dont les relations souvent consonantes nous rappellent Kepler
; et du temps - dont les relations nous apportent, outre la pulsation
qui confère un puissant élément d'unité,
une grande richesse rythmique.
La musique est totalement différente, du début
à la fin, mais on a le sentiment que c'est la même...
ou "presque" la même. Elle est d'un caractère
profondément méditatif... mais l'auditeur est toujours
sous une tension relative constante.
Il ne s'agissait pas des fréquences elles-mêmes,
mais des "distances", des "silences" qui
les séparent... dans le temps et dans l'espace.
Les Planètes
est une composition méditative.
Au début du 21e siècle, le temps a perdu de sa
valeur. Tout doit être rapide. Un professeur d'université
dans le domaine du cinéma m'a dit, il y a plusieurs mois,
que si un étudiant n'était pas capable de créer
des films de quelques secondes, cela ne servait à rien
d'étudier le cinéma. "Les gens n'ont pas le
temps ! Tout doit fonctionner dans un téléphone
portable !" - , disait-il.
Les gens arrêtent de lire des livres, il suffit de demander
à votre téléphone portable ; beaucoup de
gens n'ont pas la patience de cuisiner, et commencent à
manger des aliments industrialisés, qui sont " plus
rapides ". Il y a quelques années, un autre professeur,
dans le domaine de l'audiovisuel, disait que les documentaires
historiques n'avaient aucun sens parce qu'ils étaient
du "temps perdu" - les gens savaient déjà
ce qu'il fallait, pourquoi en rajouter ?
Mais le temps est fondamental - avec la santé, c'est
sûrement la chose la plus fondamentale que nous ayons dans
la vie. Sans temps, vous ne peux pas aimer, vous ne peux pas
écrire un livre, étudier, écrire une composition
musicale, admirer une œuvre d'art, admirer un coucher ou
un lever de soleil, apprendre, être avec vos amis, vous
ne peux pas écouter de la musique, lire des livres, plonger
dans des œuvres d'art....
Le temps est ce que nous appelons la "qualité".
Il n'y a pas de qualité de vie ou de pensée sans
temps libre.
C'est pourquoi, comme beaucoup de mes autres œuvres, Les
Planètes est une œuvre pour un long temps de méditation
- comme tant d'œuvres de Haydn l'étaient aussi, par
exemple.
Dès que j'ai terminé l'enregistrement il y a quelques
jours, j'ai été surpris par quelque chose d'inhabituel.
L'enregistrement final durait 2 heures, 22 minutes et 2 secondes
!
J'ai cherché à savoir ce que signifiait le nombre
2222.
En 1890. James Strong, professeur de théologie exégétique,
a publié The Exhaustive Concordance of the Bible, un index
de tous les mots de la Bible. Sous le numéro 2222, on
trouve : "2222 zo? - la vie (physique et spirituelle). Toute
vie (2222 /zo?), dans tout l'Univers, est dérivée
- c'est-à-dire qu'elle provient toujours (uniquement)
de la vie auto-existante de Dieu et est soutenue par elle. Le
Seigneur partage intimement son don de la vie avec les hommes,
créant chacun à son image ce qui donne à
tous la capacité de connaître sa vie éternelle".
J'ai ensuite fait une recherche dans des livres mystiques. Ils
disaient que le nombre 2222 est très favorable à
tout le monde.
Dans mon livre Musique - Une brève histoire de la pensée
musicale occidentale, je raconte aussi l'histoire de Johannes
Kepler et de sa vision du système solaire. Elle était
basée sur la Musique des Sphères - les nombres
et les relations magiques.
Kepler disait que "chaque planète a son âme
individuelle par l'aide de laquelle l'étoile s'élèverait
dans son circuit".
Voici la version de la composition, avec un film que j'ai réalisé
avec des images des planètes de notre système solaire
faites par la NASA, il ne dure que 40 minutes.
Je vous souhaite un bon voyage !
Emanuel Dimas
de Melo Pimenta, 2023
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